春水和秋山玉是以北方游牧民族渔猎活动为题材的玉雕作品，常见于辽金元时期。春水和秋山玉的名称来源于辽代契丹族的春、秋猎习俗。据《辽史》记载：辽代皇帝每年都要进行“四时捺钵”活动，即帝王和贵族要随着季节变化进行迁徙，并开展狩猎活动，这种习俗在金代和元代得以延续和发展，形成了独特的春水和秋山玉文化 ，其中，在每年的正月末，辽代皇帝和贵族要从京都出发，到一个叫鸭子河泺的地方（今吉林兆儿河一带）进行春“捺钵”活动，当到达鸭子河泺时，南飞的天鹅还没返回北方，他们就先搭好帐篷，凿冰取渔，并派人预先守候在天鹅可能会出现的地方，待冰消雪化天鹅飞回来时，就举旗示意，在报皇帝同意后，就敲鼓惊飞天鹅，同时由负责驯养海东青的鹰坊人员释放海东青（一种小而凶猛的鸮），经过训练的海东青见到腾飞的天鹅后，会像箭一样的飞向天鹅，一个俯冲向下啄住天鹅头颈部，并将其啄向地面，此时守候在地面的人员会拿着锥子刺杀天鹅，并把最大的一只献给皇帝，用来祭奠祖先，同时，群臣还会献上酒和各种果品 ，并在帽子上插上鹅毛，相互举杯庆贺，这一活动一直等到春天结束才结束。辽代的能工巧匠们就是结合释放海东青捕捉天鹅这一动人的场景，充分发挥个人的聪明才智，巧妙构思，将捕猎天鹅时的常见场景记录下来，并雕刻在玉器上，形成了形式风格独特的春水玉器，并流传后世。对于用海东青啄天鹅的目的，后人还有一种说法是为了获得十分珍贵的珍珠。这是因为，天鹅在觅食蚌类后，其珍珠无法消化，会储留在天鹅的胃内。辽金元时期，之所以热衷于用海东青捕捉天鹅，其目的就是为了得到珍贵的东珠。

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辽代春水玉“海东青啄天鹅”做工简洁精细

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海东青捕捉天鹅采用镂空雕刻

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辽金时期“海东青啄天鹅”形象逼真

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元代春水玉增加了花丛水草

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元代春水玉雕刻的更有层次感

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元代“海东青”啄天鹅写实生动

春水玉采用的是镂雕技法来体现水禽、花鸟的活动场景，其风格写实，具有强烈的民族特色。春水玉器的造型多呈厚片状，其作品比较注重单面雕刻，风格粗狂简洁。从出土和传世的春水玉器看，春水玉的艺术特征主要以景写情，情景交融，画面生动。辽金时期春水玉构图简约，仅有海东青啄鹅图式，雕刻技法以镂雕、阴刻为主，造型简洁写实；元代之后春水玉的构图更为复杂生动，并增加了荷莲，芦苇，水草等景物，进一步拓展了视觉空间。

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